Il trittico Lynchiano e l’arte della frantumazione: una ontoritmologia della visione

Il saggio legge la cosiddetta trilogia lynchiana – Lost Highway, Mulholland Drive e Inland Empire – come un vero e proprio trittico baconiano. Muovendo dall’ammirazione dichiarata di David Lynch per Francis Bacon e dall’apparato concettuale elaborato da Gilles Deleuze in Logica della sensazione (ritmo, diagramma, forze), l’articolo assume la «frantumazione» come chiave dell’arte lynchiana: un gesto che spezza rappresentazione e narrazione per far emergere la Figura. Le tre figure ritmiche che Deleuze individua nei trittici di Bacon – vibrazione, risonanza e ritmo-Figura – scandiscono la progressione dei tre film: la frattura interna al personaggio di Fred in Lost Highway (il diagramma macchinico), lo sdoppiamento delle serie in Mulholland Drive (la potenza del falso), la struttura stratificata di Inland Empire. Nelle conclusioni, a una lettura psicanalitica come quella di Žižek viene contrapposta una prospettiva ritmo-macchinica, che alla domanda «che cosa significa?» sostituisce la domanda «come funziona?»: il cinema di Lynch appare così come un teatro della crudeltà, un campo pre-soggettivo e intensivo in cui le forze agiscono direttamente sui corpi, letto attraverso il concetto di rit-macchina di Kodwo Eshun.